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O documentário Anistia 79, de Anita Leandro, foi o grande destaque do 29º Festival de Cinema de Tiradentes, em Minas Gerais, encerrado neste sábado (31). O filme conquistou tanto o Prêmio Carlos Reichenbach de Melhor Filme da Mostra Olhos Livres, concedido pelo Júri Oficial, quanto o prêmio de Melhor Longa pelo Júri Popular.

A Mostra de Tiradentes reafirma-se como um dos principais espaços de lançamento, reflexão crítica e articulação do cinema brasileiro contemporâneo.

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No palco, Anita Leandro se emocionou ao comentar a recepção do filme em Tiradentes, que classificou como a mais intensa de sua trajetória.

“As pessoas em silêncio assistindo a esse filme, um filme difícil, sobre um assunto difícil, parecia uma liturgia”, disse a diretora.

Para ela, o reconhecimento pode contribuir para ampliar a circulação do documentário nas salas comerciais e fortalecer o diálogo com novos públicos.

Construído a partir de gravação inédita de uma reunião realizada em Roma, em 1979, em defesa da anistia aos presos políticos da ditadura, “Anistia 79” transforma um registro de arquivo em experiência cinematográfica viva. Na justificativa, o júri destacou a apropriação criativa do material amador, capaz de “multiplicar as possibilidades de cada fotograma”, além da potência política do filme ao iluminar personagens pouco presentes no imaginário sobre a luta contra a ditadura, reafirmando o cinema como espaço de construção da memória.

Na Mostra Foco, dedicada aos curtas-metragens, o Prêmio de Melhor Curta pelo Júri Oficial foi concedido a Entrevista com Fantasmas (RS/SP), de LK. O júri ressaltou a forma como o filme articula cinema, memória e cidade, ao tratar de temas como preservação, gentrificação e precarização do trabalho com humor e poesia. O Prêmio Canal Brasil de Curtas ficou com Grão, de Gianluca Cozza e Leonardo da Rosa, enquanto o Júri Popular premiou Recife Tem um Coração, de Rodrigo Sena.

Fora da disputa, a programação do último dia também mobilizou o público. A exibição de O Agente Secreto, que concorre em quatro categorias ao Oscar, transformou o Cine Tenda em um dos espaços mais disputados do festival. Desde o fim da manhã, o público se concentrou em longas filas para a sessão iniciada pouco depois das 14h, com lotação máxima. Muitas pessoas que não conseguiram entrar.

Também no sábado (31) , foi exibido no Cine Tenda, o filme de encerramento da mostra, o documentário Copacabana, 4 de maio (RJ, 74 min), do diretor Allan Ribeiro. O documentário revisita os bastidores do maior show da carreira de Madonna, realizado em maio de 2024 nas areias de Copacabana, no Rio de Janeiro. O diretor Allan Ribeiro acompanhou os preparativos da capital fluminense para o evento que reuniu cerca de 1,6 milhão de pessoas e revela como diferentes personagens foram impactados pela expectativa em torno da apresentação, resgatando também as bandeiras levantadas pela artista ao longo de sua trajetória.

Entre os destaques do dia, a projeção ao ar livre, na praça, do longa Ladeiras da Memória – Paisagens do Clube da Esquina, dos diretores Raabe Andrade e Daniel Caetano. O documentário apresenta o movimento musical mineiro a partir de encontros, depoimentos e imagens que conectam gerações e territórios, ampliando o olhar sobre a memória cultural de Minas Gerais. A exibição será às 21h no Cine Petrobras na Praça, seguida de bate-papo com diretores e o lançamento do livro com o mesmo nome do filme.

A edição deste ano homenageou a atriz, roteirista e diretora Karine Teles, com a exibição de sete filmes que percorrem sua trajetória entre o cinema independente e produções de maior alcance.

Além de Julio Bressane, Miguel Falabella, que apresentou Querido Mundo em sessão na praça, as produtoras Sara Silveira e Elisa Lucinda também foram homenageadas nesta edição. Debates e encontros reuniram ainda nomes como Letícia Sabatella e Frei Betto.

Segundo os organizadores, cerca de 38 mil pessoas participaram das atividades, que movimentaram a cidade histórica mineira e injetaram cerca de R$ 10 milhões na economia local.

Além das exibições, a mostra promoveu 17 atividades de formação, com oficinas, laboratórios, workshops e masterclasses, e realizou 59 debates e bate-papos no Seminário do Cinema Brasileiro.

Ao longo de nove dias de programação gratuita, a 29ª mostra exibiu 137 filmes brasileiros, sendo 43 longas e 93 curtas: provenientes de 23 estados, que foram selecionados em 21 mostras e sessões especiais.

Com o tema “Soberania Imaginativa”, a edição propôs uma reflexão sobre a invenção como gesto central do cinema brasileiro contemporâneo. Para a coordenadora da Mostra, Raquel Hallack, a proposta foi pensar o cinema como exercício de autonomia criativa e política.

“Falar em soberania imaginativa é afirmar o direito de criar imagens próprias, narrativas próprias e modos próprios de existir no mundo”, afirmou.

Esse eixo conceitual também permeou os debates do 4º Fórum de Tiradentes – Encontros pelo Audiovisual, que reuniu mais de 70 profissionais do setor e resultou na Carta de Tiradentes 2026. O documento aponta como urgências a regulação das plataformas de streaming, a formação de público e a convergência de políticas públicas entre União, estados e municípios para reduzir desigualdades regionais e fortalecer o audiovisual brasileiro.

Conhecida por seu caráter de espaço de escuta, risco e experimentação, a 29ª Mostra de Cinema de Tiradentes encerra sua edição consolidando-se como território de pensamento crítico e invenção coletiva do cinema brasileiro.

Confira os filmes vencedores da 29ª Mostra de Cinema de Tiradentes:

Prêmio Carlos Reichenbach – Melhor Filme (Mostra Olhos Livres): Anistia 79 (RJ), de Anita Leandro

Prêmio de Melhor Longa – Júri Popular (Mostra Olhos Livres): Anistia 79 (RJ), de Anita Leandro

Prêmio de Melhor Curta – Júri Oficial (Mostra Foco): Entrevista com Fantasmas (RS/SP), de LK

Prêmio Canal Brasil de Curtas (Mostra Foco): Grão (RS), de Gianluca Cozza e Leonardo da Rosa

Prêmio de Melhor Curta – Júri Popular: Recife Tem um Coração (RN), de Rodrigo Sena

Prêmio Helena Ignez – Destaque Feminino: Crash (RJ), de Gabriela Mureb

Prêmio do Júri Jovem – Mostra Aurora: Para os Guardados (MG), de Desali e Rafael Rocha

Prêmio Abraccine – Melhor Longa (Mostra Autorias): Atravessa Minha Carne (GO/DF), de Marcela Borela

Prêmio de Melhor Filme – Mostra Formação: De Barriga para Cima (ES), do Instituto Marlin Azul e Comunidade Quilombola de Monte Alegre

Menção Honrosa – Mostra Formação: Diálogo Bulbul, de Bruno Churuska, Gledson Augusto, Nicole Mendes, Yan Altino e Zimá Domingos

*A repórter viajou a convite do evento
 

Anna Karina de Carvalho – Repórter da Agência Brasil* , Feed Últimas.

Fonte: Agencia brasil EBC..

Sun, 01 Feb 2026 12:54:00 -0300

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O Quarto Fórum de Tiradentes terminou na tarde desta quarta-feira (28), durante a Mostra de Cinema de Tiradentes, com a leitura pública da Carta de Tiradentes, documento que sintetiza consensos, urgências e diretrizes prioritárias do setor audiovisual brasileiro. Entre os 16 tópicos que compõem a carta, a regulação das plataformas de vídeo sob demanda (VOD) aparece como a principal urgência, refletindo um debate que atravessou toda a programação do fórum.

A leitura do documento marcou o encerramento de quatro dias de encontros que reuniram profissionais do audiovisual, representantes do poder público, pesquisadores, estudantes e agentes culturais de diferentes regiões do país. Para a coordenadora-geral da Mostra de Tiradentes, Raquel Hallack, a carta expressa um acúmulo coletivo construído ao longo das edições do fórum.

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“A Carta de Tiradentes é fruto de um processo de escuta e de amadurecimento do setor. Ela não nasce de um único debate, mas de anos de diálogo. A regulação do VOD aparece em primeiro lugar porque é uma demanda histórica e porque entendemos que, sem ela, muitas outras políticas ficam fragilizadas”, disse Raquel.

Segundo ela, embora o documento elenque 16 diretrizes, há um reconhecimento claro de que alguns pontos precisam caminhar com mais rapidez diante do cenário político e econômico atual. “A carta não dispersa a luta. Pelo contrário, ela organiza prioridades sem perder a complexidade do setor”, completou.

A coordenadora do Fórum de Tiradentes, Tatiana Carvalho Costa, destacou que a discussão sobre streaming avançou ao incorporar a realidade das plataformas independentes brasileiras, frequentemente invisibilizadas nos debates legislativos.

“Tem dois pontos centrais. Um é como as plataformas independentes entram na regulação do streaming, que é uma discussão específica dentro desse guarda-chuva de consensos que conseguimos construir. O outro é pensar, junto com essa regulação, o que é possível fazer a partir do pacto federativo e das políticas públicas já existentes”, explicou.

Tatiana ressaltou que, ao contrário das grandes plataformas globais, as plataformas independentes cumprem um papel estratégico na circulação do cinema brasileiro.

“Essas plataformas são as guardiãs do cinema brasileiro independente. Elas são uma vitrine fundamental para o curta-metragem, para filmes que passam por Tiradentes e para a formação de públicos diversos. Muitas são gratuitas ou têm preços mais baixos, o que as torna mais acessíveis. Por isso defendemos uma coalizão em torno delas”, afirmou.

A Carta de Tiradentes também aponta caminhos para que mecanismos como a Política Nacional Aldir Blanc (PNAB) e os fundos estaduais e regionais passem a considerar as plataformas de streaming independentes como parte estruturante das políticas de difusão. 

“Hoje, quando se fala em streaming, todo mundo olha apenas para as grandes empresas. As plataformas brasileiras ficam fora desse radar”, observou Tatiana.

Formação

Para a produtora Débora Ivanov, também coordenadora do Fórum, o encontro tem um papel que vai além da formulação de propostas e se consolida como um espaço de formação política e institucional do setor.

“O fórum também colabora com a formação das novas gerações, para que elas tenham uma atuação propositiva na construção do futuro do audiovisual. São essas gerações que vão dar continuidade às políticas e desenvolver o setor nos próximos anos. É muito bonito ver todas as gerações reunidas aqui. Isso é único em Tiradentes”, disse.

Outros temas

A Carta de Tiradentes reafirma, entre suas diretrizes prioritárias, a urgência da votação dos projetos de lei que tratam da regulação do streaming no Congresso Nacional, a defesa da propriedade intelectual das obras brasileiras, o fortalecimento do Fundo Setorial do Audiovisual, a descentralização das políticas públicas e a integração do cinema à educação.

Segundo Raquel Hallack, a carta é um instrumento de pressão, mas também de proposição.  “Ela aponta para o futuro que o setor quer construir,  e que precisa começar agora”, conclui.

Confira a programação completa da Mostra de Cinema no site do evento. 

*A repórter viajou a convite da organização do evento

Anna Karina de Carvalho – Repórter da Agência Brasil  , Feed Últimas.

Fonte: Agencia brasil EBC..

Wed, 28 Jan 2026 19:49:00 -0300

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A sessão na praça da Mostra de Cinema de Tiradentes, no domingo (25), reuniu público de todas as idades para a exibição de Pequenas Criaturas, longa da diretora Anne Pinheiro Guimarães. Ambientado em Brasília nos anos 1980, o filme acompanha uma mãe e dois filhos que chegam à capital sem saber se o pai irá retornar, em um drama familiar marcado pelo olhar infantil e pela atmosfera de um tempo anterior às redes sociais.

No elenco, Carolina Dieckmann interpreta Helena, a mãe de André e Dudu, vividos pelos jovens atores Theo Medon e Lorenzo Mello. O filme conta ainda com a participação de Letícia Sabatella, que esteve em Tiradentes para divulgar o longa. 

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Após elogios da crítica e prêmio de melhor filme no Festival do Rio, Pequenas Criaturas terá estreia internacional na próxima semana no Festival de Cinema de Gotemburgo, na Suécia, onde concorre ao Prêmio Ingmar Bergman.

Theo Medon (E), Lorenzo Melo (C) e Letícia Sabatela na 9ª edição da Mostra de Cinema de Tiradentes – Foto: Leo Fontes/Universo Produções

Conhecido do grande público pela novela As Aventuras de Poliana, Theo Medon, hoje com 16 anos, soma mais de 2 milhões de seguidores nas redes sociais. Em entrevista à Agência Brasil, ele afirmou que o cinema ampliou seu olhar sobre a profissão.

“Eu não me considero um influencer, eu me considero um ator. As redes sociais são consequência do trabalho. Tento usá-las para divulgar o que faço e para espalhar cultura para a minha geração, porque muita gente não tem acesso a festivais, filmes e a esse universo”, disse.

Atuando desde os 6 anos, Theo descreve a relação com o trabalho como algo natural. “Eu não lembro direito como era a minha vida antes de ser ator. Isso está enraizado em mim. Tento não diferenciar o Theo artista do Theo de casa. Essa leveza só existe porque tenho uma base familiar muito forte, que me protege das pressões do mercado”, disse.

Sobre a experiência em Pequenas Criaturas, ele destacou o mergulho nos anos 1980. “Foi uma imersão total. A direção de arte é um dos pontos altos do filme. Tudo era de verdade, das fitas do quarto do André ao figurino. Isso te transporta para aquele tempo”, contou. 

Para ele, a ausência de celulares muda completamente a vivência juvenil. “Hoje o André teria mais ferramentas para se isolar. Naquela época, ele precisava sair, conhecer pessoas. Isso transforma”, avalia.

Theo também relaciona o momento do filme com a visibilidade recente do cinema brasileiro no exterior. “O Brasil está vivendo um momento bonito, com o cinema sendo visto lá fora, com o Oscar, com nossos artistas ganhando projeção. Ir para Gotemburgo agora é levar a nossa Brasília, o nosso idioma, a nossa ginga. E mostrar que o cinema também é lugar para os jovens.”

Para Lorenzo Mello, de 9 anos, a sessão na praça marcou sua primeira experiência no cinema. “Foi muito emocionante me ver naquela tela gigante. Eu nunca imaginei que estaria ali”, disse o ator mirim, que vive Dudu. 

Depois do filme, ele conta que passou a assistir a outras produções pensando “em como tudo é feito por trás das câmeras”.

Exibição do filme Pequenas Criaturas na 9ª edição da Mostra de Cinema de Tiradentes – Foto: Leo Lara/Universo Produções

A experiência em Tiradentes também foi acompanhada de perto pelas mães dos atores, que falaram à Agência Brasil sobre os desafios e aprendizados de ver os filhos tão jovens no audiovisual.

Rachel Wanderley, mãe de Lorenzo, diz que Pequenas Criaturas foi a estreia do filho no cinema. “Nunca imaginei chegar onde estamos chegando. Não temos ninguém na família ligado à área e tudo isso é muito novo”, afirmou. 

Segundo ela, o filme abriu espaço para conversas importantes em casa. “Não é um filme infantil. Algumas situações geraram perguntas, e tudo foi conversado antes, durante e depois. Isso também faz parte da experiência.”

Já Simone Fernandes, mãe e empresária de Theo Medon, avalia que o mercado brasileiro ainda precisa avançar no cuidado com o infantojuvenil. “Quando o Theo começou, tudo era novo para a gente. Percebi que não havia um olhar estruturado para os jovens talentos. Trabalhar com criança exige responsabilidade, e isso assusta, mas o retorno artístico é enorme”, disse.

Para Simone, a presença em festivais e sessões gratuitas é fundamental para a formação de público. “Ver o filme numa praça, com a família inteira, é muito simbólico. O cinema fica mais próximo, menos distante. As pessoas passam a se enxergar ali, seja na frente ou atrás das câmeras.”

Com sessões abertas e uma programação diversa, a Mostra de Tiradentes reafirma seu papel na democratização do acesso ao cinema. Pequenas Criaturas deixa a cidade histórica mineira levando consigo não apenas a memória afetiva de uma infância nos anos 1980, mas também o debate sobre a presença, o cuidado e o futuro dos jovens no cinema brasileiro, agora projetado para o mundo.

Confira a programação completa no site oficial da mostra.

* A repórter viajou a convite da organização do evento

Anna Karina de Carvalho – Repórter da Agência Brasil * , Feed Últimas.

Fonte: Agencia brasil EBC..

Tue, 27 Jan 2026 12:26:00 -0300

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