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Um estudo-piloto conduzido pelo Music Venue Trust (MVT) em parceria com a empresa de tecnologia Audoo encontrou que apenas 21% das músicas executadas ao vivo em casas de show de base no Reino Unido correspondem a obras registradas na PRS for Music, entidade britânica de arrecadação de direitos autorais. A pesquisa foi realizada entre agosto e setembro de 2026 e analisou 623 horas de áudio de apresentações ao vivo.
Desse total, a tecnologia da Audoo identificou 134 horas — os 21% — como músicas correspondentes ao repertório registrado na PRS. O MVT afirmou que os resultados são consistentes com suas estimativas anteriores e reforçam a crítica que a entidade já fazia à suposição de que haveria um repertório 100% registrado nas casas de show de base.
Durante o período do piloto, foram reconhecidas 2.238 apresentações ao vivo, incluindo 23 sets de bandas tributo com mais de 380 músicas. A análise também identificou compositores interpretando material próprio, entre eles 13 canções dos catálogos de James Walsh, do Starsailor, e Ben Ottewell, do Gomez.
Somente em setembro, foram reconhecidas 1.190 músicas diferentes em apresentações ao vivo, sendo 87% delas ouvidas uma única vez. A música gravada reproduzida nesses espaços também se mostrou variada: 10.943 faixas de 6.248 artistas foram identificadas. Nenhum artista foi ouvido em mais de 16 das 64 casas que forneceram dados em setembro, segundo o levantamento.
O MVT destacou que esse repertório difere fortemente do consumo de rádio e de grandes concertos, que costumam ser usados como referência para a distribuição de royalties. Em publicação no Instagram, a entidade ressaltou que os resultados do piloto “não significam que os 79% restantes sejam música não registrada”, já que o áudio não correspondido inclui falas entre canções e material que a tecnologia não conseguiu identificar. Ainda assim, o MVT afirmou que o dado levanta uma questão séria sobre a precisão do sistema atual.
O CEO do Music Venue Trust, Mark Davyd, afirmou que a entidade contesta há anos a premissa de que toda a música executada em casas de base é repertório registrado. Segundo ele, os primeiros resultados levantam questões importantes sobre a precisão do sistema de licenciamento vigente e representam uma oportunidade de ir além de estimativas e suposições, desenvolvendo uma abordagem baseada em evidências que funcione de forma justa para casas e compositores.
Steve Robbins, diretor de tecnologia da Audoo, defendeu que compositores devem ser pagos quando sua música é executada, mas que isso depende de saber o que foi tocado. Ele afirmou que a tecnologia da empresa pode fornecer dados detalhados de uso sem exigir que as casas enviem setlists e que o estudo maior trará um panorama mais abrangente.
A PRS for Music contestou a leitura dos dados. Em resposta, um porta-voz da entidade afirmou que a PRS usa tecnologia de reconhecimento musical há muitos anos para identificar músicas tocadas em rádio, clubes e festivais no Reino Unido, mas que a ferramenta ainda não foi comprovada como confiável para apresentações ao vivo em casas de base, onde artistas frequentemente tocam músicas novas ou inéditas. O porta-voz acrescentou que reconhecer uma gravação sonora é diferente de identificar a canção ou composição subjacente.
Segundo a PRS, os resultados iniciais evidenciam essas dificuldades e não significam que o restante da música seja não registrado ou esteja fora do repertório da entidade. A entidade também afirmou que os dados divergem das informações de setlist e repertório que recebe de membros e casas e que aguarda a publicação do estudo para entender a disparidade. A PRS declarou compartilhar a ambição de que o uso musical seja identificado com precisão e que compositores sejam remunerados de forma justa.
Uma segunda fase do estudo será realizada entre outubro e dezembro de 2026, com a participação de 108 casas de show de base em todo o Reino Unido. De acordo com o MVT, o objetivo é medir o uso musical para construir evidências em favor de um licenciamento mais justo e de uma distribuição mais precisa de royalties, sem burocracia adicional ou envio de setlists.
O levantamento sobre repertório registrado ocorre após o MVT ter anunciado, no início deste ano, a iniciativa “Set The Record Straight: Fair Licensing Fees”, voltada a examinar como as taxas de licenciamento da PRS são calculadas, aplicadas e fiscalizadas no setor de casas de show de base do Reino Unido. A iniciativa foi lançada em meio a queixas sobre “problemas sistêmicos” na forma como as cobranças são avaliadas, além de “cálculos incorretos de capacidade” e “responsabilidade pouco clara entre promotores e casas”.
Nesse trabalho, o MVT identificou mais de £666 mil em discrepâncias ligadas a cobranças de licenciamento relacionadas à PRS, abrangendo casas na Inglaterra, Escócia e País de Gales. Em um único caso, foi encontrado um erro de £90 mil, valor que, segundo o MVT, seria suficiente para fechar permanentemente uma casa de show de base. Davyd afirmou ainda que, entre março de 2022 e junho de 2025, a entidade estima £14 mil em dinheiro não reclamado por artistas, que estaria parado no banco da PRS.
Após a divulgação desses achados, o Council Of Music Makers (CMM) juntou-se ao movimento por mais melhorias.
O conselho afirmou que ainda há áreas que precisam de avanços na gestão coletiva para alcançar maior precisão, distribuição e transparência, e que seus membros continuarão trabalhando com a PRS para garantir que as mudanças ocorram sem consequências indesejadas que prejudiquem a capacidade dos criadores de viver de seu trabalho.
Entre as mudanças apontadas, o CMM defendeu que a PRS garanta licenças justas e transparentes para criadores e usuários de música, incluindo as casas de base, e que adote novas tecnologias para superar imprecisões e ineficiências nos pagamentos a compositores.
Análise WeekNews: O contraste entre os 21% identificados pela tecnologia e
Fonte: NME.
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2026-10-15 08:53:00
